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MOTHERHOUSE商品皮革介紹-1
2023/7/11
Irodori 季節色彩系列皮革
【Irodori季節色彩系列皮革開發背景】
『如果用漸層色的皮革來表現日本的四季會如何呢？』
Irodori季節色彩系列的商品便是從這個想法中誕生的，但從一張牛皮中無法讓每個商品都能平均分配中央漸層色的部分，因此以牛皮製作漸層色皮革時，因不能使用而浪費的部分會很多。
孟加拉的工廠長馬穆先生便提出解決方案：「如果用比牛皮面積更小的山羊皮呢？」經過職人們的反覆努力與嘗試，從此後便開始了山羊皮革的使用。Irodori的顏色上有許多淺色漸層，淺色容易看見基底顏色，而基底的顏色會影響顯色；為供應品質良好的山羊皮革，要仔細注意每個鞣製過程。
【皮革特點】
-素材選用孟加拉山羊-
在孟加拉當地，街頭看見山羊是一般日常風景。山羊皮革與牛皮一樣在市面上流通，也有用於食用。每一枚的漸層都不盡相同，有著豐富變化的皮革
-以山羊皮製作會有的皮革特徵-
＊與牛皮相比，毛孔較大、紋理較為明顯，面積較小，皮革的厚度較薄、觸感較細緻
-漸層色才有的特徵-
＊每一枚的漸層變化都不盡相同→染製漸層的方式是先將整張皮革染上較淺的顏色，中間再染上顏色較濃的部分。最後完成的部分幾乎都是一張張手工調整的，所以每一張漸層的色調變化都會產生獨一無二的皮革表情。
【注意事項】
-請避免碰觸到水-
漸層色的染製過程，是將兩種不同的顏色分兩階段加以染製，所以此款皮革在定色上的難度非常高；也因此，如果皮面沾到水，可能會影響持色效果，產生水痕或色斑。如果不小心沾到水，需盡快擦拭乾淨。
-請避免強光直射-
為了展現四季的色彩變化，Irodori四季色彩皮革使用了輕淺的色調；也因此，如果長時間曝曬在陽光等強光的環境下，可能會有褪色的情形產生。
►系列商品推薦：Irodori____________________________________________________________________________________________
Glazed – 釉面光澤系列皮革
【Glazed 釉面光澤系列皮革開發背景】
特別針對男性顧客開發的皮革，皮面的光澤感與緊緻的觸感所展現出的魅力正是特徵所在。以時常用在小物上的經典馬臀革為參考，使用牛皮做出具有MOTHERHOUSE風格、簡約的高級感，反而增添了無形的魅力，讓日常更顯幹練菁英風範。
【皮革特點】
-長期使用也能保持原有風采-
皮革表面擁有經久不變的迷人魅力，不會隨著長年使用而有不同的皮革表情變化，適合希望皮面一直保持相同狀態的顧客。
-富含蠟質帶來的光澤感-
製作過程中，需花費多日讓豐富的蠟質滲透進皮面，最終展現出以往MOTHERHOUSE皮革所沒有的獨特光澤感。
-保留皮革天然表情的獨家工法-
為了盡可能保留牛皮原有的表情，染色時僅使用的少許的顏料，讓皮面能保留血管痕跡及皮面狀態等牛皮原有的表情；也因此，此款皮革可以充分享受種種自然的個體差異(如下圖)。
【自然痕跡的範例】
【經過長時間使用變化的範例】
請外部機構模擬使用一年左右後的皮革變化情形。
※變化的情形隨著個人使用習慣與皮革的個體差，以及後續保養的頻度及乳液塗布的狀況而有所不同，不是每個人使用後都會有相同的變化產生。
【注意事項】
-避免沾水，以防水泡的產生-
為了盡可能保留皮革自然的質感與表情，表面僅有薄薄一層塗層。因此，遇到下雨或是沾到水的時候，此款會比其他皮革相對容易產生水泡等痕跡，沾到水時請盡快擦除。
-小心避免擦傷-
由於表面塗層極薄，也沒有採用壓紋等加工方式，擦傷的痕跡可能會比其他皮革更為明顯。
►系列商品推薦：Glazed____________________________________________________________________________________________
Antique – 復古系列皮革
【Antique 復古系列皮革開發背景】
想要有男女都通用的中性皮革商品，因此開發出擁有明亮光澤感和柔軟觸感的「Antique – 復古皮革」。
獨特的顏色不均勻感使每張皮革都具有獨特的個性，表情都不相同，因而產生一期一會的復古色調皮革，Antique 復古皮革會隨著使用的時間愈長而愈來愈有獨特風味。
【皮革特點】
-豐富的油脂含量-
皮革在鞣製後充分滲透油脂，使皮革充滿光澤，其柔潤的手感也令人愛不釋手。並在染製時逐一隨機染上深色部分，在製作上相當耗工、耗時，才得以製作出如此獨一無二的色調深淺變化。
※變化的頻度會依使用方法及皮革的個體差異，還有保養油及乳液的塗抹量和塗抹方法不同而有所差異。整體變化的程度也可能有所不一。
-變色情況較小-
使用混和鞣製法，受日光照射影響的變色情況較小，相對不會有明顯的經年變化，且上油後會呈現出更好的光澤感，依據保養的頻率以及使用量的不同，皮革也會有明顯差異，放著不用的話皮革的顏色不會自然加深。
【注意事項】
-請避免碰觸到水-
由於加工方法的特性，除了復古色調的深淺變化外，此加工法保留了皮革原有的血管紋等天然痕跡，特色在於可以充分展現皮革天然的質地及紋理，但塗層較薄，所以碰到水或雨皆有可能會在表面形成水泡，需要盡量避免碰水。MOTHERHOUSE 的Antique皮革比起一般市售的皮革較少發生水泡的情形，保險起見，建議日常還是需要搭配保護乳液或防潑水噴霧使用。
※變化的頻度會依使用方法及皮革的個體差異，還有保養油及乳液的塗抹量和塗抹方法不同而有所差異。整體變化的程度也可能有所不一。
►系列商品推薦：Antique____________________________________________________________________________________________
隨著夏季的來臨，伴隨著梅雨季充滿濕氣的潮溼、悶熱感。是不是擔心突如其來的一場雨弄髒了心愛的皮革包包？或是擔心房間內的濕氣會影響皮革的保存狀況呢？
皮革總是給人怕水的印象，適當的護理可減緩下雨造成的影響，清潔、保養與偶爾讓包包休息等動作，不僅僅是為了因應梅雨季的對策，更是希望能讓MH的商品可以長久陪伴在您的身旁！成為您日常生活中愛不釋手的單品！
為了讓您長久使用心愛的物品，我們提供包款與皮件的維修與售後皮革護理服務。
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歡迎前往全省各店鋪保養您的愛用包款！
【職人訪談紀錄】與職人瓦里優先生探討 – Filigree花絲的起點與未來
2023/6/30
Jewelry MOTHERHOUSE的創立，始自於運用印尼傳統工藝Filigree（花絲）的技法製作的珠寶。
此次透過首次造訪日本的職人瓦里優先生、當地合作夥伴笠原小姐，
以及MOTHERHOUSE創辦人兼首席設計師山口小姐三人的對談，與您分享花絲技術的新篇章！
山口：瓦里優先生是第一次來日本對吧？
瓦里優先生：是的，我非常開心，一切都很棒！大家都很親切，也跟我分享了很多事，環境也相當乾淨。
昨天打電話給家人的時候，家人說「終於到日本了呢」！
山口：日惹正是如此遙遠的生產地呢！笠原小姐一開始帶我造訪村莊、和瓦里優先生見面時的事，
至今還留有深刻的印象，我也想聽聽瓦里優先生當時的想法。
瓦里優先生：（山口小姐）是和山崎先生一起來的對吧？
居然不遠千里跑到這種沒有外國人來過的山中村莊，讓我非常開心。
(↑瓦里優先生 )
山口：瓦里優先生在接觸MOTHERHOUSE之前的生活是怎麼樣的呢？有哪些作品呢？
瓦里優先生：主要是接受當地的公司或銀飾店的委託製作花絲珠寶。
主要是一些尺寸（比MOTHERHOUSE的珠寶）大的耳環或項鍊之類的。
山口：是從何時開始接觸花絲技法的？是從哪裡學到的？
瓦里優先生：大概是我23歲的時候。日惹有些地方有非常多的銀飾店，我就在那邊一邊工作一邊學習。
雖然不能稱之為花絲（傳統的花絲是使用銀），但我在那之前就有嘗試使用銅線練習。
山口：所以一開始自己就想製作珠寶對吧？
瓦里優先生：我生活的村子雖然在山裡面，但一邊務農一邊做一些工藝品是相當常見的事。
生活在這樣的環境中，自然而然就想要動手做點什麼。
山口：最開始拜訪瓦里優先生的時候，我覺得既有的作品尺寸都太大了，感覺跟日本的風格不是很搭。
調整尺寸、將素材換為Ｋ金是必須克服的挑戰。
最開始是怎麼想的、後面又是怎麼樣克服這些挑戰的，可以請笠原小姐和瓦里優先生各自分享一下嗎？
(↑笠原小姐 )
笠原小姐：最開始製作「花瓣」的時候，山口小姐一直說「再小一點再小一點」，
做了好幾個還是得到「嗯、不錯，再小一點吧。」的回應。那個時候大概就抓到合適的尺寸了。
最大的障礙在於素材。換了素材，跟素材有關的各種事情也需要跟著調整。
素材的價格變高，就需要一定的保險措施。也要小心不能浪費素材，去思考怎麼做才是合適的。
在跟瓦里優先生一起研究的過程中，也慢慢找到了合適的合作方式。
瓦里優先生：因為我完全不熟悉用金為素材製作，所以一開始真的很惶恐。
在製作過程中經歷著「原來如此、這樣做就好了」，慢慢學到了製作的方式。
為了避免在家製作被（小偷）盯上，
還特別為我準備了製作的工坊。家人也給予了協助，因此讓整個家族的關係變得更加融洽了。
山口：這我倒是不知道（笑）。剛完成「花瓣」的時候，瓦里優先生是什麼樣的心情呢？
瓦里優先生：銀非常柔軟，所以塑形比較容易。但如果將同樣的手感用在Ｋ金上面，就會遇到很大的困難。
製作過程中一直不斷思考怎麼做會更好，所以順利完成讓我非常開心。
山口：最後扭轉的部分也請笠原小姐也一起進行了呢。
（「花瓣」墜飾不是平面的，而是像真實花瓣一樣有些微的弧度）
對瓦里優先生來說要扭到什麼程度也很抽象吧。
雖然只是用鉗子將完成花絲的墜飾稍微扭轉，但這種風格的珠寶在日惹大概是沒有的。
笠原小姐：除了沒見過之外，花絲技法本身是線對稱的設計，
所以也有過「為什麼要扭？」「因為可愛？」這樣的對話。現在我也會覺得這樣做很可愛了（笑）。
自身開始意識到線對稱之外的元素是很重要的過程。如果沒有掌握到這一點，就很難繼續往下開發了。
山口：就是說呢，那麼開發「發芽」時又是如何呢？
瓦里優先生：「發芽」原本是用在製作大尺寸商品時、用來穿繩而製作的部分（墜頭）。
山口小姐說「啊這個好像不錯。把它縮小試試看」。
那時真的很不安，一直想這個真的能成為商品嗎、真的沒問題嗎？
山口：印象中（瓦里優先生）好像有說「這只是墜飾的一部份」之類的（笑）。
花絲的技術與製作速度是瓦里優先生的強項呢。
笠原小姐：除了做得很快，瓦里優先生的作品也有著別樣的魅力。
雖然本人多半沒有自覺，但請其他職人製作的「花瓣」總讓人覺得少了些什麼；
而瓦里優先生本人在製作「花瓣」時則總是充滿笑容（製作出的「花瓣」也格外迷人）。
山口：對！製作出的成品充滿躍動感。瓦里優先生自己覺得呢？
瓦里優先生：我不是很懂（笑）。戒指的話可以用鑄造的方式大量生產，但花絲就必須完全仰賴手工一個個完成，也是我感到自豪的部分。
山口：可以分享一下今後作為職人的目標、或是人生中有什麼想嘗試的事嗎？
瓦里優先生：想創作更多新的作品呢。
山口：現在正在跟瓦里優先生進行許多新的嘗試，也有談到希望能夠從古典的東西中誕生出新的靈感。
請大家今後繼續期待瓦里優先生的活躍吧！
孟加拉出差報告 -「製革工廠中驚奇的調色過程」-Part2
2023/4/27
大家好！
我是工藤，是孟加拉商品開發團隊與皮件商品的負責人。
這是孟加拉出差報告的第二章，今天要和大家分享關於工廠中皮革顏色開發的故事。
配合每個季節、每個新品包款，我們會製作很多款新的皮革顏色，
但要做出跟心中想像一樣的顏色，真的非常困難…
如果有來自日本的委託，我們就會透過當地Matrigol工廠的摩蘇爾先生，
委託合作的製革廠調製顏色，但過程卻不如預期中的順利…
雖然嘗試著運用孟加拉和日本共通的色票本進行溝通，
或者將之前所做的碎皮片做為樣品寄送，
有時候也會用紙本印刷或附上照片…等不同方式，
但畢竟日本與孟加拉對於顏色的美感不同，
不太能達到想像中的顏色，遇到挫折也是家常便飯。
為了開發Iro-kasane疊色與 Irodori季節色彩系列商品的新色，
讓我能夠在這次出差前往製革廠。我們先到製作疊色皮革的吉圖先生所在之處。
Iro-kasane疊色是使用凹凸紋理的皮革，先上第一層顏色，
然後只在凸起的部分上第二層顏色並做出顏色整體感，是難度最高的製作方式。
職人們在我面前上色，還進行了數次微調，
「上面的顏色還是有點太亮了…」
「變得有點太紅了…」
「如果顏色再深一點，就變成不同顏色了…」
(↑吉圖先生、摩蘇爾先生與工藤。 )
「嗯……」在開發顏色中遇到困難而煩惱的團隊們。
(↑最終塗料加工中，現場有種研究室的氛圍)
最後我們終於做出「就是它了！」的顏色！
接著，我們前往製作Irodori季節色彩皮革顏色的錢恩先生的所在工廠。
Irodori季節色彩皮革的調色過程中，光是顯色就很困難的情況下，
又加入了漸層色的元素，也是個高難度製作方法。
(↑季節色彩皮革製作工廠畫面)
當我心想著：好像做出了不錯的顏色呢！
然後跟他們說：「我想到自然光下確認…」
他們介紹給我有如茶室躙口般的暗門外一隅：「可以在這裡確認喔！」
(↑像是忍者屋一般的暗門窗戶)
他們打開了到剛剛為止都還是架子的地方，
「這…是忍者屋嗎…？」
(↑在窗戶前用日光確認皮面顯色效果)
「就是這個顏色！」我們順利在自然光下確認。
這個顏色到底會不會受客人喜歡呢？
接下來我們只能緊張地靜候佳音！
希望你們會喜歡這次的新品！
我是孟加拉商品開發團隊與皮件商品的負責人，工藤
我們下次見！
(↑翻譯：(左) 吉圖先生、錢恩先生，(右)孩子們；不好意思，這是是這邊贏了。)
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孟加拉出差報告 -「皮革小物團隊迎來最強大的夥伴！」 PART 1
2023/4/12
大家好！我是孟加拉商品開發團隊的皮革小物負責人 – 工藤。
這次是睽違三年前往孟加拉的出差行程！這次出差有個(對我來說)非常重要的消息想要向大家報告。
今我們三位職人之一的喬希姆先生，已經成為專門負責皮革小物的管理者了！！！
(在Matrigol工場的管理者是一個非常重要的職位，負責管理整個工廠的生產技術和品質。)
(↑喬希姆先生 )
至於為什麼這是一個大新聞呢？
喬希姆先生曾於2018年做為孟加拉工廠的代表來到日本，
在松屋銀座現場展示包包製作的表演，在Matrigol工場也是數一數二的職人。
相較於包包，皮革小物在MOTHERHOUSE的生產量相差甚遠；
在工廠中，製作包包的工作桌公有15個，但製作皮革小物的工作桌僅有2個。
喬希姆先生將專注於這2個工作桌，並致力於共同追求生產管理和品質改善！
當我在自我介绍時：「我成為了皮革小物的負責人！請皮革小物團隊的大家多多指教！
最近我們改變了皮革小物的縫合和切割方式，
感謝大家為了完成這些困難的改變所付出的努力，讓我們繼續共同努力吧！」
聽到我不停地說「皮革小物」時，喬希姆先生便和我說話了：
「我想擴大皮革小物團隊，也想讓產品品質更好讓客人更滿意！
所以歡迎各種關於品質方面的建議，我想設計出更具挑戰性的產品！
也想知道店鋪人員和客人的想法和各種故事，我想皮革小物團隊的成員也都會想知道！」
「竟然比我更熱衷於皮革小物！」我的心裡這麼感嘆著。
「為什麼會如此積極地努力呢？」我問了喬希姆先生。
喬希姆：「如果被日本QC（品質管理）的人稱讚『品質很好』，
那我會很高興，如果客人也能感受到這點就更開心了！」
看來他來過日本之後，對於想要為客人提供高品質商品的想法非常強烈。
( ↑分享店員提供的顧客購物片段畫面 )
( ↑皮革小物製作的職人團隊)
為了讓喬希姆先生更加活躍，回到旅館後，我下定決心要製作出更複雜的皮革小物！
於是我在深夜剪裁著皮革並試著提出新的皮革小物、皮革小動物系列的想法。
( ↑譯：裝著道具的紙袋、小剪刀)
小物團隊仍在持續努力前進中，我們下次見！
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Iro-Kasane疊色皮革的豐富表情是這樣誕生的
2023/3/21
大家好！ 我是工藤，是孟加拉商品開發團隊與皮件商品的負責人。 今天要來跟大家分享的開發故事，是關於這款我會想送給姐姐和媽媽，自己也很喜歡的小物系列商品「Iro-Kasane疊色」。
這款皮夾所使用的皮革名為「Iro-kasane 疊色」，先在染上淺色的皮革上，製作出縱橫相間的凹凸紋理，接著在上面疊染上深色，藉此凸顯花紋。
摩蘇爾先生在上市前與我開會的對話說道：「這次皮革加工從頭到尾都是手工的。所以色調上會有手工感的染色不均，還有整張皮革上有多種不同變化…」
我們攤開整張寄來的皮革，仔細地檢視一遍…
(↑攤開皮面仔細檢視刷色的細節 )
工藤：「對耶，很有趣！但我想避開這個看起來像色塊的部分，還有歪斜突兀的線…至於其他的部分可以使用！」 摩蘇爾：「OK，謝謝你的理解。」 工藤：「我想客人肯定會喜歡每個皮革的不同之處！如果有製作皮革當時的照片，一定可以讓大家感受到它的魅力。你可以傳照片給我嗎？！」 摩蘇爾：「OK，下次去製革廠的時候，我再拍照傳給妳。」 所以我就收到了下面這個影片：(↑皮革刷色的製作影片 )
在壓出縱橫紋理的皮革上，染上一層淺色， 然後在表層像是輕輕撫摸般，疊加上第二層深色。 光是看他手腕浮在半空中製作，我就能感受到肩膀重量。 工藤：「因為一點力道差異或是顏料的乾燥情況不同，就會呈現出不同的顏色和模樣。真是辛苦的流程啊。」 摩蘇爾：「對…因為是手工上色，所以在調整施力大小上，必須仰賴很高的專注力，這是個很縝密的工作。」 因為非常需要專注力，所以職人每次製作完一張皮革後就要休息，然後再繼續製作下一張皮革。 雖然我說「請傳給我職人們在休息的照片！」但他們沒有拍給我，所以以下是我的想像圖哈哈
(↑譯：工作辛苦了! 職人休息的想像圖)
期待大家注意到這次皮革上一個個所展現出的不同面貌！ 我們下次見！ 推薦商品
尼泊爾 X 日本 面對面談話的重要性
2023/3/7
Namaste!
我是負責圍巾開發的牛留。
我想分享我在和尼泊爾職人們交流中感受到的有趣事物，希望大家多多關注！
本次想和大家介紹對話的重要性，特別是當面交流的價值。
當我們初次帶著店員去參觀工廠時，我看到其他的工作人員與尼泊爾人交談的情景，讓我深刻體會到了面對面談話的重要性。
在先前疫情的狀態下，並不允許直接到工廠參觀，所以在能夠正式的到工廠面對面見到職人們之前，這次還是以線上的方式參觀工廠。
Let’s go！讓我們一起到工廠參觀吧！
這次參觀的廠區是主要製作春夏款圍巾系列，蘇曼先生的工廠，以及為我們製作手繪圍巾的新合作工坊。
( ↑上圖為蘇曼先生 )
這次參訪的一大目的除了參訪工廠外，我們也要填補這兩年來無法前往產地的空白，想要在這次好好的與職人們聊聊！
・介紹現在店鋪的新樣貌以及傳達日本顧客的回饋
・來自店員的商品提案，以及針對提案尼泊爾夥伴們的討論
・未來所期待的模樣，以及將來欲製作的圍巾相關
諸如此類的內容…
光是為大家口譯，我的腦袋都要爆炸了啦哈哈，日本的夥伴和尼泊爾的夥伴，兩邊的想法不斷襲我而來，真的是討論非常熱烈的一段時間。
（↑不論時間多長，大家都微笑傾聽。因為視訊的關係，只有一部分的人入鏡…）
(*大家只有在打招呼的時候摘下口罩。）
個人覺得非常開心的部分，是和手繪圍巾工坊的品圖戴先生的對話。
他是在疫情後才一起工作工房夥伴，所以我沒有和本人見過面，日本的夥伴們也是第一次和他對話。
（↑這位淘氣的男生就是品圖戴）
品圖戴先生：「MOTHERHOUSE商品的品質標準太高了。因為是手繪的，我覺得有些地方很難做到。」
他這樣開始了我們的談話，我和當地品管負責人莎莉娜也不經意透過畫面相視而笑。因為這是他第一次和日本夥伴們說話，所以在談話中說了他的成長歷程，
Ex.他為甚麼會在手繪圍巾工廠、在製作上有多麼困難；而我們也提出了對職人們的期待以及客人對商品的回饋等，
在彼此對話之後，他笑著說道：「我覺得很辛苦是個事實，但是能夠一起生產製作真的非常開心。接下來也請多多指教！」
或許在大眾看來是理所當然，但所謂信賴關係正是建立在一次又一次的交流對話，那時我再次意識到這件事。
（在那之後我持續委託他做新的樣品，他是不是心想：這是那傢伙的委託啊，沒辦法了，然後卻能在短時間內完成哈哈）
接下來最重要的是看到總是很努力的莎莉娜的燦爛笑容！
這兩年來在工作上或私底下都非常辛苦的莎莉娜。
如果她能和大家這樣聊天，這樣微笑，下次還想再創造這個機會啊～
我們將持續挑戰全新素材與全新技術，敬請期待！
（文末附錄）
參訪當天的內容太過熱烈，手繪圍巾工房的內容還延遲了30分鐘開始…！
當時他們正逢宗教上的斷食時期，工房的夥伴正在午睡等我們…（不好意思久等了…）
這種優閒感就是尼泊爾啊…
我愈來愈想去尼泊爾了。
本期開發專欄商品推薦：
名片夾的微小調整，為小皮件的美好未來呼喊
2023/1/14
大家好！ 我是工藤，是孟加拉商品開發與皮件商品的負責人。 幾年前有連載過媽媽日誌（兼顧育兒與工作的媽媽主管－工藤理惠子小姐，曾在日本官網上連載過日誌）。 如果是之前的讀者朋友，好久不見！ 雖然很突然， 但因為最近發生了令人開心的事情， 想讓更多人知道這件事， 所以寫下了這篇文章，就是本系列專欄的首篇故事。 新夥伴。新團隊 2022年的二月開始， 皮件團隊加入了強而有力的夥伴－ 擔任國內外皮件企劃與生產顧問的荻原先生， 與擁有許多經驗的資深皮件職人小林先生。 一直以來，MOTHERHOUSE的皮件製作 都是現有的包款延伸並獨家鑽研製作。 我們和產地工廠的打樣的職人們交流發想、共同開發， 但在許多情況之下， 例如：怎麼做能變得更漂亮？怎麼讓這裡更薄，更好用？ 面對諸如此類的難題，我們難以找到解答。 從此之後，我們能從荻原先生與小林先生得到建議， 在日本打樣並將範本送至孟加拉，多麼鼓舞人心的好消息！
(圖左：荻原先生，之前也在孟加拉做技術指導。皮件知識與發想都很厲害。圖右：小林先生，擁有16年職人資歷，能快速地為我們打樣美麗的樣品。)
開發中國家職人們無窮的潛力
前陣子我們把某個名片夾的樣品在日本製作改良後，
再送至孟加拉，孟加拉工廠看完並研究後，
再製作樣品送回日本。
以我的角度而言，孟加拉的職人們做的非常好。
雖然同為掌心大小的名片夾，但外型差異明顯。
他們是看著荻原先生所做的樣品，
絞盡腦汁研究如何做的更接近的吧，
職人們認真工作的模樣浮現在眼前，
讓我感受到開發中國家職人們的潛力。
我馬上拿給荻原先生瞧瞧，
「我收到樣品了！覺得做的很好，
想請你看一下，你覺得如何呢？」我詢問著荻原先生。
「做的不錯呢！削薄（調整皮革厚度）處理得很好。
蓋子的部分稍微長了點，這裡的縫製肯定很困難，
如果跟他們說這裡不縫也沒關係的話，
應該會更好？」荻原先生說道。
「塗邊也做得很好。我覺得很不錯。」小林先生說道。
「對吧，太好了！
那我希望大家今天下午能和孟加拉連線討論一下。
孟加拉方面表示這次跟以往相比做工太精細，
希望能給他們一點意見。」
語畢，我便安排了一場線上會議。
參與會議的對象是打樣師孟謝德先生
與材料、皮革與樣品開發的統籌摩蘇爾先生。
我：「我覺得名片夾做的很好喔！我很驚訝！
謝謝你們。
可以跟我們說你們在生產製作上有哪些疑慮嗎？」
孟謝德先生：「我覺得有四點。
第一點，我們必須將每塊組成的皮片仔細地削薄，
在準備作業上非常辛苦。
第二點，準備每塊皮片的時候容易失敗，
導致無法使用的素材變多，使得材料效率降低。
第三點，削薄、裁切、組合等各種工程攸關全體員工，
必須把調整變更傳達下去，所以需要更多的耐性。」
我：「嗯…原來如此，沒錯…那第四點呢？」
孟謝德先生：
「第四點，我們能夠製作這個樣品，真的很開心。
我們自己一直都很想製作這樣的皮件，但卻不知道做法。
透過荻原先生和小林先生的建議，
讓我們能夠做到真的很開心，
雖然往後為了要做到這個程度，勢必要多加訓練，
但我不覺得困難喔。」
我：……！！！！
其實當我聽到第三點時，
已經先預想了他們會說生產效率低，
可能做不到量產商品的回應，
沒想到聽到的回覆如此正面，此時的我感動不已。
「I’m happy, I’m glad」
我用盡了所有詞彙來表達我溢於言表的喜悅。
「最一開始雖然困難，但很快就會熟能生巧喔。」
荻原先生與小林先生也給予職人們溫暖的回饋。
雖然是小小的名片夾，儘管外表看起來沒有太大改變，
對於一般人來說只是個不起眼的調整，
但就是從這個小小的改良開始，
MOTHERHOUSE的小物要開始往更精緻的方向進化了啊！！
我在心底喜悅的吶喊著。
不過，起初很沉重的跟我們說，有四個問題點，
最後又給我們如此反轉回饋的孟謝德先生，
您是實力派演員嗎…我心想。
我是工藤，
在把更好的名片夾商品送到各位顧客手中之前仍然持續努力中！
我們下次見！
(圖譯：雖然是不起眼的調整，但我會變得更好看喔！) 超越國境、彼此相連的情誼～ 關於“翠”的幕後故事
2022/7/27
大家好！ 這裡是JEWELRY MOTHERHOUSE生產部門的負責人稻葉。 這次要跟大家介紹的是來自印尼的珠寶 “翠（midori）” 的開發幕後、與生產國有關的一些小插曲。 “翠”這款珠寶採用的是印尼人稱之為「印尼翡翠」、 溫暖綠色調的天然石——軟玉（編按：也是俗稱的和闐玉）， 和被稱為「硬玉」的翡翠雖然色調相近， 卻是不同的寶石。 在開發初夏的珠寶時， 我們想一直想找像5月的誕生石翡翠那樣， 有著明亮綠色的彩色天然石。 生產國之一的緬甸雖然是全世界最著名的翡翠產地， 但由於政治局勢的動盪，目前很難前往當地進行素材的尋找與開發。 不得不放棄尋找緬甸的翡翠這件事， 工坊的大家都相當不甘心。 而這時給予大家一線希望的，是印尼工坊的staff。 調查印尼有沒有出產翡翠後， 我們得知印尼西部的蘇門答臘島北方， 一個名為亞齊的地方有出產被稱作「印尼翡翠」的天然石。 受到新冠疫情的影響，印尼國內的交通也相當困難， 所以當地的合作夥伴幫我們聯絡了住在亞齊的老朋友。 而在與開採方遠距溝通的過程中， 我們了解到所謂的印尼翡翠其實是名為「軟玉」的天然石。 亞齊送來的原石不論色彩深淺或紋理都相當多變。 對於重視素材的個性進行商品開發的我們， 可說是相當完美的。 為了盡快開始軟玉珠寶的開發， 我們將天然石送往中部的爪哇的切割職人。 為了盡可能表現每顆原石與眾不同的個性，採用了簡約的圓鈕狀切割。 我們則在位於日惹的工坊將金片敲出獨一無二的紋理， 將之與切割後的天然石結合，新作“翠”於焉完成。 亞齊、中部爪哇，再來是日惹。 將印尼的各個地區彼此串連後才得以誕生的珠寶“翠”。 印尼的大家都說 「這款珠寶是從緬甸的大家的構思中誕生的。」 從緬甸到印尼， 超越國境、不甘放棄的這份意念，藉由珠寶彼此串連。 以這次的開發為契機， 我們會持續向前邁進，繼續迎接更多的挑戰。 希望大家也能夠藉由珠寶感受到這份正向的意念。 JEWELRY MOTHERHOUSE 稲葉潤紀與黃麻的相遇
2022/6/27
對我來說，第一次感受到孟加拉閃閃發光的潛力，是因為黃麻。 「真是的——這個國家真的太討厭了！賄賂盛行、街上也到處都是乞丐，我想回家了……」 還記得學生時代的我走在達卡街頭時，幾乎天天都是這種快哭出來的狀態。 但就是在這樣的日子裡，我遇見了黃麻。 「這是我們的黃金纖維喔！」 聽到孟加拉人指著那些粗糙的麻布袋這麼說， 我感到既新鮮又訝異。
孟加拉是世界上最重要的黃麻（Jute）出口國之一。
與黃麻的相遇，是我在孟加拉第一次感受到正面的事物，
所以相當為此沈迷，做了許多的研究。
太過沈迷的我，
甚至還去了隔壁印度加爾各答大學的黃麻系。
我震驚於「居然有黃麻系！？」的同時，
也更意識到黃麻對於孟加拉的人來說，
是多麼重要的財富。
對環境友善，可以隔熱，
就連印度有名的財團TATA，
也將黃麻用於汽車的門飾板製作。
我彷彿被迷住了一般對黃麻無比熱衷，
而黃麻的諸多特點之中，有一點是我覺得最有魅力的。
那就是：這種植物即使遭遇洪水也不會被擊倒，
甚至正因為有這樣的環境帶來的肥沃土壤，
才能讓使黃麻生長茁壯。
在惡劣的環境中得到滋養，
僅僅半年就可以在熱烈的陽光下長到兩公尺高的黃麻，
讓我看到了發展中國家的種種潛力。
我希望自己也可以像黃麻一樣，
將劣勢轉化為優勢。
如果可以將自己有所不足的部分
變成自己喜歡的部分就好了。
我在達卡的街頭入迷地想著這些事。
——節錄自山口小姐的專欄－ジュートと出会って（2016.03.11） 大量生産與工作桌
此外，由於可以區分各包型的銷售額，各工作桌之間也會自然而然地產生競爭意識，提升職人們的工作動力。
我過去曾經參訪過其他公司的工廠，在視察「流水線生產」的時候，看著負責圖膠水的職人一整天都在塗膠水的模樣，深有感觸。「這個職人的技術有在進步嗎？」
「為了讓每個職人的技術都能夠更加精進，必須要從0開始參與包包的製作才行……」 工作桌的生產方式，就是從意識到這樣的問題後衍伸出來的。
由工作桌模式孕育出的「小技巧」
「流水線生產」的優點是壓倒性的生產速度。
MOTHERHOUSE的工作桌生產則參考了許多大量生產工廠的工作模式，用了許多小技巧來提升手工生產的效率。比如工具箱。
工具箱的造型不拘、放置的位置也不拘，而是以同一張工作桌的所有Staff都能輕鬆拿取為考量，由工廠的Staff自行開發配。
再比如「塗邊（使皮革的邊緣變得光滑並加以上色的方法。）」
這本來是一項相當耗時的工作，但職人們自己開發出了可以在僅有幾mm寬的皮革邊緣均勻著色的小棒子，以及放置染料的容器。
另外還有上膠的工作。
不是每片皮革單獨上膠，而是將皮革以等距排列，用大的刷子一次塗過去。這也是一個小技巧。
由於人事的考評制度會將工作桌的「品質」與「速度」列入考評，所以職人們也被鼓勵去思考這些改善工作效率的小技巧。
這些努力的成果，就是我們的包包時常可以得到「雖然是手工的價格卻很親切」的評價。
當大量生產的武器「效率」與「經營能力」，被設計為「經由人類的雙手創造附加價值」時，勞動就不再只是單純的勞動，而是創造。
「勞動應該是令人愉悅的」
這是我所尊敬的威廉．莫里斯的話。
大規模生產取決於施行的方式，也可以是人性化的、以人為本的。
「工作的意義」依價值觀而有所差異 再繼續談一下大量生產與手工生產之間的「Third way」吧。 說來有趣，在這兩種不同的生產方式之間，勞動者的想法與價值觀是完全不一樣的。想必「工作」這一詞的意義也是有所不同的。 正因為如此，即使這兩種生產方式同時存在於這世界上，卻幾乎不存在交流，甚至可能是互相批判的狀態。 習慣了彼此對立，所以更不容易發現對方的優點並加以結合運用。看到這一點，讓我感受到了極大的可能性。 將大量生產與手工的優點結合加成，就能孕育出新的附加價值。這也可能創造出新的需求。 這樣「不妥協的、嶄新的生產方式」，正是產品生產的Third way，令我心中激動不已。 新的附加價值之中，想必也蘊含了新的價格與形態。
在孟加拉付諸實現的Third way，想必也能運用於尼泊爾與印尼。
每個國家必然都有最適合的、不同的Third way。為了尋找答案的旅程，可以說充滿了樂趣。 我們希望讓生產更有效率，但也希望透過只有某個人可以完成的技術等，藉由手工創造更高的附加價值。 最終，不論是規模或是品質，只要找到最適合那個國家的方法，讓該國、該區域以及職人「個人」的能力得到發揮，想必就可以在迴避價格戰的同時，也能讓該國在國際市場獨樹一幟。 這正是我的夢想。 ＊本文譯自山口絵理子小姐的專欄 —— 「大量生産」と「手仕事」は、対立しない。私が挑戦した、「妥協じゃない」ものづくり。 原專欄內容摘錄自山口絵理子小姐的著作『ThirdWay 第3の道のつくり方』，經重新編輯後發表。（編集協力：宮本恵理子・竹下隆一郎/ 編集：大竹朝子）
