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日誌專欄 2023-06-30
【職人訪談紀錄】與職人瓦里優先生探討 – Filigree花絲的起點與未來
Jewelry MOTHERHOUSE的創立，始自於運用印尼傳統工藝Filigree（花絲）的技法製作的珠寶。
此次透過首次造訪日本的職人瓦里優先生、當地合作夥伴笠原小姐，
以及MOTHERHOUSE創辦人兼首席設計師山口小姐三人的對談，與您分享花絲技術的新篇章！
山口：瓦里優先生是第一次來日本對吧？
瓦里優先生：是的，我非常開心，一切都很棒！大家都很親切，也跟我分享了很多事，環境也相當乾淨。
昨天打電話給家人的時候，家人說「終於到日本了呢」！
山口：日惹正是如此遙遠的生產地呢！笠原小姐一開始帶我造訪村莊、和瓦里優先生見面時的事，
至今還留有深刻的印象，我也想聽聽瓦里優先生當時的想法。
瓦里優先生：（山口小姐）是和山崎先生一起來的對吧？
居然不遠千里跑到這種沒有外國人來過的山中村莊，讓我非常開心。
(↑瓦里優先生 )
山口：瓦里優先生在接觸MOTHERHOUSE之前的生活是怎麼樣的呢？有哪些作品呢？
瓦里優先生：主要是接受當地的公司或銀飾店的委託製作花絲珠寶。
主要是一些尺寸（比MOTHERHOUSE的珠寶）大的耳環或項鍊之類的。
山口：是從何時開始接觸花絲技法的？是從哪裡學到的？
瓦里優先生：大概是我23歲的時候。日惹有些地方有非常多的銀飾店，我就在那邊一邊工作一邊學習。
雖然不能稱之為花絲（傳統的花絲是使用銀），但我在那之前就有嘗試使用銅線練習。
山口：所以一開始自己就想製作珠寶對吧？
瓦里優先生：我生活的村子雖然在山裡面，但一邊務農一邊做一些工藝品是相當常見的事。
生活在這樣的環境中，自然而然就想要動手做點什麼。
山口：最開始拜訪瓦里優先生的時候，我覺得既有的作品尺寸都太大了，感覺跟日本的風格不是很搭。
調整尺寸、將素材換為Ｋ金是必須克服的挑戰。
最開始是怎麼想的、後面又是怎麼樣克服這些挑戰的，可以請笠原小姐和瓦里優先生各自分享一下嗎？
(↑笠原小姐 )
笠原小姐：最開始製作「花瓣」的時候，山口小姐一直說「再小一點再小一點」，
做了好幾個還是得到「嗯、不錯，再小一點吧。」的回應。那個時候大概就抓到合適的尺寸了。
最大的障礙在於素材。換了素材，跟素材有關的各種事情也需要跟著調整。
素材的價格變高，就需要一定的保險措施。也要小心不能浪費素材，去思考怎麼做才是合適的。
在跟瓦里優先生一起研究的過程中，也慢慢找到了合適的合作方式。
瓦里優先生：因為我完全不熟悉用金為素材製作，所以一開始真的很惶恐。
在製作過程中經歷著「原來如此、這樣做就好了」，慢慢學到了製作的方式。
為了避免在家製作被（小偷）盯上，
還特別為我準備了製作的工坊。家人也給予了協助，因此讓整個家族的關係變得更加融洽了。
山口：這我倒是不知道（笑）。剛完成「花瓣」的時候，瓦里優先生是什麼樣的心情呢？
瓦里優先生：銀非常柔軟，所以塑形比較容易。但如果將同樣的手感用在Ｋ金上面，就會遇到很大的困難。
製作過程中一直不斷思考怎麼做會更好，所以順利完成讓我非常開心。
山口：最後扭轉的部分也請笠原小姐也一起進行了呢。
（「花瓣」墜飾不是平面的，而是像真實花瓣一樣有些微的弧度）
對瓦里優先生來說要扭到什麼程度也很抽象吧。
雖然只是用鉗子將完成花絲的墜飾稍微扭轉，但這種風格的珠寶在日惹大概是沒有的。
笠原小姐：除了沒見過之外，花絲技法本身是線對稱的設計，
所以也有過「為什麼要扭？」「因為可愛？」這樣的對話。現在我也會覺得這樣做很可愛了（笑）。
自身開始意識到線對稱之外的元素是很重要的過程。如果沒有掌握到這一點，就很難繼續往下開發了。
山口：就是說呢，那麼開發「發芽」時又是如何呢？
瓦里優先生：「發芽」原本是用在製作大尺寸商品時、用來穿繩而製作的部分（墜頭）。
山口小姐說「啊這個好像不錯。把它縮小試試看」。
那時真的很不安，一直想這個真的能成為商品嗎、真的沒問題嗎？
山口：印象中（瓦里優先生）好像有說「這只是墜飾的一部份」之類的（笑）。
花絲的技術與製作速度是瓦里優先生的強項呢。
笠原小姐：除了做得很快，瓦里優先生的作品也有著別樣的魅力。
雖然本人多半沒有自覺，但請其他職人製作的「花瓣」總讓人覺得少了些什麼；
而瓦里優先生本人在製作「花瓣」時則總是充滿笑容（製作出的「花瓣」也格外迷人）。
山口：對！製作出的成品充滿躍動感。瓦里優先生自己覺得呢？
瓦里優先生：我不是很懂（笑）。戒指的話可以用鑄造的方式大量生產，但花絲就必須完全仰賴手工一個個完成，也是我感到自豪的部分。
山口：可以分享一下今後作為職人的目標、或是人生中有什麼想嘗試的事嗎？
瓦里優先生：想創作更多新的作品呢。
山口：現在正在跟瓦里優先生進行許多新的嘗試，也有談到希望能夠從古典的東西中誕生出新的靈感。
請大家今後繼續期待瓦里優先生的活躍吧！
